□杨晓敏

张鲜明的《寐语》于2017年在光明日报出版社出版，2021年12月，作家出版社出版了他的《鲜明之幻》作品集，其中包括梦幻叙事文本《信使的咒语》、魔幻诗歌文本《暗风景》、幻像摄影—诗歌文本《幻游记》。这套作品集在读书界和文学界引起反响。《信使的咒语》上了《南方周末》“我的2021年度好书推荐”榜单，上了2022年《华文好书1月入围书目》，进入“人气榜”。有文学评论家撰文认为“作者在梦思维和神话思维主导下，通过对梦境的记录，打开并记录了深藏于每个人内心深处的晦暗领域，让梦、无意识或潜意识获得了文学性及其修辞形式，开拓了文学的题材领域，为中国文学提供了一种新的话语。”这种具原创性的写作，开拓了文学的题材领域、创新了文学话语，就小小说写作而言，具有重要启示意义。

不论是《寐语》，还是《信使的咒语》，就文体而言，体现出模糊性和不确定性，有人将其归为“跨文体”，有人将其归为“散文”，还有人认为是“诗歌”，我更愿把张鲜明的“梦幻叙事”当作小小说看待。

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2016年的一天，张鲜明把一组一百多篇叫《寐语》的记梦作品发给我，阅读中，一种既陌生又新鲜的感觉扑面而来。我从阅读迷狂中清醒过来，一个问题出现在脑际：这是什么东西？这些梦境记录天马行空，飘忽不定，你无法确知作家表达什么，可这些东西却有魔力吸引着你，让你情不自禁跟着文本往下走。

后来，河南省作家协会和河大文学院为《寐语》开了研讨会。作为嘉宾，我再次认真琢磨《寐语》。我发现，梦幻也有自身逻辑，那就是梦幻逻辑。按照这种逻辑关照这些文本，一切豁然开朗。以无意识或潜意识文本观之，这些叙事文本中，有人物有故事有场景，还有丰富情节和细节，只不过它较之传统意义上的叙事文学——譬如小说——显得飘忽和破碎而已。这一点不影响它作为小说的基本特质；这种独特性反而增加了它的吸引力。我认为：这些文本，应该归为小说一类。因其篇幅极精短，更符合小小说标准，我愿称其为“梦幻小小说”。

张鲜明的这种写法，其实有所传承。庄子就是具有梦幻思维的大哲人和文学家，“庄周梦蝶”的故事，是充满哲思的“梦幻叙事”妙文。李白的《梦游天姥吟留别》，是记梦之作。曹雪芹的《红楼梦》，写到梦游太虚幻境。鲁迅的《野草》，其中多数篇章都可以视为梦的记录。

西方文学家中，卡夫卡的小说可以当作“梦幻叙事”来读。博尔赫斯的小说，梦幻意味似更浓郁。张鲜明的探索中，他不再把梦幻当作小说元素使用，而是自觉地把“梦幻叙事”当作文体营构，完全使用梦幻逻辑、梦幻思维、神话思维结构小说，使“梦幻叙事”成为一种写作方式。

放眼小小说领域，就会发现，张鲜明的“梦幻叙事”作品与当下中国小小说界的先锋作品相比，他的作品走得更远。一般的先锋作家还是在意识层面运作；张鲜明是在潜意识、无意识层面挖掘。

考察张鲜明的这些“梦幻小小说”文本，我发现了几个秘密。

他善于以梦幻为手段，化抽象为具象。譬如在《叮——当——》这篇作品中，黑暗是有形的：“眼前是方形的黑，这黑，占满了我卧室的整个空间。”黑暗是有表情的：“木木地站在那里，有点呆；继而，露出若有所思的神情；再后来，它好像发现了什么，变得紧张起来，咬了咬嘴唇，鼓起了腮帮子。”在文中，声音有温度有质感，给人带来凛冽寒意。作家将无形寓于有形，将无感寓于可感。

他善于将梦幻进行转化，上升为寓言。读《等待总统》这篇作品，一开始，看到“我”在走廊里走动、在肉摊前徘徊，还以为是真实的故事呢；随着故事深入，当“我”看到鱼在烧锅里游动时，亦真亦幻感变得强烈。当写到“我”为“总统”准备的菜谱，作品虚幻性彻底暴露。最后，“我”的手机冲天飞起，像蝙蝠哗啦哗啦飞走时，作品彻底幻像化，暴露出整个“事件”的寓言性质，让人想到贝克特的《等待戈多》。

他善于将梦境与现实暗中对应，产生亦真亦幻的超现实效果。《没有听众的演讲》像是黑色幽默讽刺剧，剧中人物完全可在现实中找到原型。作家正是借助梦中充满荒诞意味的演讲，对现实生活中类似的某些现象解剖和讽刺。正如著名文学批评家耿占春在一篇关于张鲜明的“梦幻叙事”的评论文章中所讲：他“以近乎疯狂的、无所不包的无意识瞬间回应着经验世界的诸种状态。”返回搜狐，查看更多

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